La venta de cat\u00e1logos de canciones y sus Derechos de Propiedad Intelectual ha generado mucho inter\u00e9s. Desde hace unos meses varios clientes me han estado haciendo varias preguntas sobre las noticias versadas sobre la venta de cat\u00e1logos de canciones. Por eso, hoy escribo sobre venta de Derechos de Propiedad Intelectual y Proven Songs.<\/p>\n
Red Hot Chili Peppers, Pretenders, Bob Dylan, Shakira, y el que empieza a ser un largo etc…<\/p>\n
Clientes m\u00fasicos,\u00a0 sellos discogr\u00e1ficos,\u00a0 Managers, productores, editores y p\u00fablico en general. Todos ellos se preguntan y quieren entender las razones de la venta de las canciones.\u00a0 Voy a explicar qu\u00e9 se vende, que no se considera en estas ventas el c\u00f3mo y el porqu\u00e9 se monetizan\u00a0 estas operaciones.<\/p>\n
Es importante precisar que esta cuesti\u00f3n ata\u00f1e a los derechos editoriales, derivados de las composiciones musicales. No a los derechos fonogr\u00e1ficos, relativos a las grabaciones. Es impreciso hablar de \u2018los artistas\u2019, hay que hablar de los autore<\/strong>s, que son quienes los generan.<\/p>\n Pues bien, aqu\u00ed est\u00e1 la primera respuesta. Se venden los derechos del autor, los derechos de la propiedad intelectual. Este tipo de Derechos que protege las formas de expresi\u00f3n de las ideas pero, no las ideas en s\u00ed mismas<\/strong>.<\/p>\n Se trata en particular del repertorio que un compositor ha desarrollado durante a\u00f1os<\/strong>. Este hecho no hay que confundirlo con\u00a0 que\u00a0 sea interpretado por \u00e9l mismo o no. (\u2018Nothing compares 2 U\u2019\u00a0 recopil\u00f3 esos derechos a su autor\u00a0 Prince, no a Sin\u00e9ad O\u2019Connor).<\/p>\n La venta de Derechos de Propiedad Intelectual y Proven Songs o las cesiones que el autor haya podido realzar a compa\u00f1\u00edas editoriales, con el l\u00edmite\u00a0 del 50% (en Espa\u00f1a). Las noticias de estos \u00faltimos meses \u00a0se refieren al otro 50% (o m\u00e1s), el que\u00a0 hab\u00eda mantenido el autor.<\/p>\n Las canciones pasan as\u00ed a otras manos, aunque el creador en Europa conservar\u00e1 siempre el poder de veto derivado de los derechos morales. <\/strong><\/p>\n Con los derechos morales\u00a0 impiden, por ejemplo, que su canci\u00f3n se use para fines con los que no est\u00e1 de acuerdo, como pas\u00f3 con Rolling Stones en la campa\u00f1a de Trump, o No puedo vivir sin ti<\/em> del artista Coque Malla. El cantante\u00a0 denunci\u00f3 el uso sin permiso de este tema en\u00a0 la celebraci\u00f3n de un acto de VOX.\u00a0 Una canci\u00f3n que fue compuesta para contar la relaci\u00f3n homosexual entre dos personas y su situaci\u00f3n ante\u00a0 la intolerancia y la homofobia.<\/p>\n En general la opini\u00f3n p\u00fablica atribuye estas ventas al\u00a0 hundimiento del soporte discogr\u00e1fico, a la\u00a0 pandemia\u00a0 que no ha permitido\u00a0 a los artistas las giras de conciertos.<\/p>\n Pero quienes est\u00e1n realizando este tipo de operaciones son autores reconocidos, autores de grandes \u00e9xitos. Autores que se pueden permitir no realizar conciertos, que\u00a0 ni quieren plantearse hacer\u00a0 giras en peque\u00f1o formato en estos momentos de pandemia.<\/p>\n Si bien es cierto lo que respecta al\u00a0 soporte f\u00edsico,\u00a0 la venta de discos es\u00a0 residual,\u00a0 ya que hoy el grueso de los ingresos,\u00a0 hasta un 75%, vienen del \u2018streaming\u2019 y la comunicaci\u00f3n p\u00fablica\u201d.<\/strong><\/p>\n Los autores valoran tener en vida los ingresos de su cat\u00e1logo de una forma inmediata, sin esperar a que se generen con el paso del tiempo.<\/p>\n Se\u00a0 trata de una de las pocas v\u00edas que les quedan a algunos artistas para rentabilizar su trabajo. Aqu\u00ed viene la mala noticia: tan solo a unos pocos artistas<\/b>. Los grandes medios econ\u00f3micos y musicales dudan de que estamos tan solo ante el principio de una tendencia que va a ir a m\u00e1s en los pr\u00f3ximos a\u00f1os.<\/p>\n Como explicaba<\/a>\u00a0Bloomberg, en la era del consumo digital a trav\u00e9s de plataformas como Spotify,\u00a0el trozo m\u00e1s grande de la tarta<\/b> se encuentra en los derechos de publicaci\u00f3n, un 23% de los ingresos del negocio frente al 15% de la m\u00fasica grabada.<\/p>\n Se trata de canciones \u201cconsolidadas\u201d, <\/strong>\u00a0\u201cCl\u00e1sicos que no est\u00e1n sometidos a las tendencias , y que son escuchados reiterada y recurrentemente. . Obras musicales que con\u00a0 el \u2018streaming\u2019 tiene previstos crecimientos de dos d\u00edgitos en los pr\u00f3ximos diez-veinte a\u00f1os.\u00a0\u00a0<\/strong>Esta previsi\u00f3n conlleva de cara a inversores un retorno econ\u00f3mico muy importante. Un \u00a0escenario muy atractivo para los fondos de inversi\u00f3n\u00a0 en busca de\u00a0 la rentabilidad m\u00e1xima\u201d.<\/p>\n Merck Mercuriadis,( exm\u00e1nager de Beyonc\u00e9 y Elton John), ha comprado y es propietario de\u00a0 un cat\u00e1logo de 60.000 canciones: las\u00a0 llama\u00a0\u201cproven songs\u201d (canciones contrastadas), un valor que considera tan s\u00f3lido como el oro o el petr\u00f3leo.<\/strong><\/p>\n La explotaci\u00f3n de las obras musicales y sus rendimientos pueden derivar de su sincronizaci\u00f3n en obras audiovisuales, su emisi\u00f3n por radio, la venta de ejemplares f\u00edsicos que las incorporen o su puesta a disposici\u00f3n y reproducci\u00f3n en plataformas en l\u00ednea que ofrezcan servicios musicales a petici\u00f3n, entre otras modalidades.<\/p>\n La venta de Derechos de Propiedad Intelectual y Proven Song, as\u00ed como de los derechos editoriales\u00a0 consiste en la transferencia irrevocable por parte de su autor de un cat\u00e1logo de canciones, a un tercero interesado en su explotaci\u00f3n, a cambio de un precio.\u00a0 Las transacciones alcanzan, al menos potencialmente, a los derechos de explotaci\u00f3n sobre las obras objeto de venta, en especial, los derechos de reproducci\u00f3n, distribuci\u00f3n, comunicaci\u00f3n p\u00fablica y transformaci\u00f3n.<\/p>\n Lo que est\u00e1 siendo importante en\u00a0 este tipo de pr\u00e1cticas es que los fondos de inversi\u00f3n buscan invertir en derechos como valores estables. Sobre la base del \u00e9xito comercial, sobre el hecho de que son productos contrastados<\/strong>, a partir de\u00a0 las cifras resultantes de la explotaci\u00f3n de las canciones en los a\u00f1os previos.<\/p>\n Los derechos editoriales o el Music\u00a0 Publishing<\/strong>\u00a0 (los derechos de la composici\u00f3n y las letras subyacentes) son\u00a0 m\u00e1s rentables que el resto del negocio, con ganancias que representan el 23% de los ingresos, en comparaci\u00f3n con el margen de beneficio del 15% de la m\u00fasica grabada (las versiones interpretadas de canciones o piezas). Es la misma raz\u00f3n por la que Spotify ha estado invirtiendo en\u00a0 los podcasts: poseer m\u00e1s contenido directamente significa que no tiene que pagar tanto en regal\u00edas a otras partes al dividir\u00a0 las obras.<\/p>\n Ante una posible venta\u00a0 de Universal Music Group,\u00a0 no hay mejor presentaci\u00f3n que tener un gran activo, como es su \u00a0portafolio.<\/b> El repertorio m\u00e1s caudaloso de la m\u00fasica popular. Algo que ya ocurri\u00f3 con la salida a bolsa<\/a> de Warner Music Group\u00a0 en el a\u00f1o 2020,\u00a0 uno de sus grandes argumentos era que recib\u00eda\u00a0 ingresos constantes de los derechos de publicaci\u00f3n de sus artistas.<\/p>\n En un momento en que las v\u00edas de ingresos para los artistas musicales son cada vez menores y la industria ha cambiado de paradigma varias veces en los \u00faltimos a\u00f1os, la venta de los derechos de publicaci\u00f3n es dinero\u00a0<\/b>contante y sonante\u00a0<\/b>en el bolsillo<\/b>, y ma\u00f1ana ser\u00e1 otro d\u00eda.<\/p>\n \u2018Forbes<\/a>\u2019 public\u00f3 en febrero del 2020 una lista de 10 razones por las que los m\u00fasicos deber\u00edan vender sus derechos y sus ‘masters’, entre las que se encontraba que \u201clos artistas pueden conseguir un gran cheque ahora \u2014una suma considerable e inmediata\u2014 en lugar de esperar cada a\u00f1o a que lleguen los \u2018royalties\u2019, que tal vez nunca lleguen a sumar esa cantidad\u201d.<\/p>\n En contraposici\u00f3n y esto es una opini\u00f3n personal los autores deber\u00edan reflexionar, sobre el hecho que los autores j\u00f3venes \u00a0no est\u00e1n siendo capaces de calcular su patrimonio. Se est\u00e1n sucediendo ventas de derechos indiscriminadas.\u00a0 Se puede entender en aquellos artistas consolidados , y entiendo la parte empresarial, adem\u00e1s es posiblemente el mensaje que est\u00e1n transmitiendo los abogados.\u00a0\u00a0<\/b><\/p>\n Los\u00a0 autores que comprendan la situaci\u00f3n tendr\u00e1n una gran ventaja. Aquellos que entiendan la importancia del control de su obra.\u00a0 Un control que les permitir\u00e1 monetizar y explotar todas \u00a0las posibilidades de estas nuevas oportunidades en la gesti\u00f3n de sus derechos de autor.\u00a0 <\/strong>Y todo ello pasa por no haber cedido estos derechos editoriales\u00a0 previamente,\u00a0 porque han creado su propia editorial o porque\u00a0 todav\u00eda no han firmado con una editorial\u00a0 respecto a las canciones que compongan.<\/p>\n Como dice Eva Faustino gerente de APECAT<\/a>\u00a0 “es responsabilidad del autor considerar que si su obra es buena debe de hacerla valorar. Hacerse respetar significa a veces esperar. Tener paciencia y no malvender su obra por una ilusi\u00f3n”.<\/p>\n Ainara LeGardon<\/strong>, m\u00fasica, y\u00a0 autora junto a David G. Aristegui<\/strong>\u00a0de ‘SGAE: el monopolio en decadencia’ y responsable del ‘podcast’ ‘Autor\u00eda<\/a>‘, han comentado al respecto: “En nuestro marco jur\u00eddico (que difiere del marco anglosaj\u00f3n), lo habitual a la hora de ceder los derechos de autor\u00eda a una editorial ha sido ceder todos los derechos de explotaci\u00f3n<\/strong>, en exclusiva, para todo el ‘universo’ (as\u00ed se suele expresar en los contratos con grandes sellos), sin limitaciones ni restricciones y por el plazo m\u00e1ximo de protecci\u00f3n que la ley concede a las personas autoras”,\u00a0 \u00a0“Esto \u00faltimo quiere decir hasta que la obra caiga en dominio p\u00fablico. La\u00a0Ley de Propiedad Intelectual<\/strong> no establece plazo m\u00e1ximo para la duraci\u00f3n del contrato editorial musical (s\u00ed para el literario, que es de 15 a\u00f1os)”.<\/p>\n La venta de Derechos de Propiedad Intelectual y Proven Songs, o del 100% de los derechos como en el caso de Dylan ser\u00eda imposible en Espa\u00f1a. La legislaci\u00f3n espa\u00f1ola de propiedad intelectual<\/strong>, contempla los derechos morales.\u00a0 <\/b>Derechos que no se recogen ni protegen en la legislaci\u00f3n americana. Estos derechos\u00a0 morales\u00a0 en Europa y Espa\u00f1a son irrenunciables e inalienables. Reconociendo\u00a0 la autor\u00eda de la obra y\u00a0 su integridad.<\/p>\n Por otro lado,\u00a0 y seg\u00fan el art\u00edculo 132 del reglamento<\/a> de la SGAE, la participaci\u00f3n m\u00e1xima del editor en los rendimientos de la obra no puede exceder el 50% de cualquier clase de derechos de autor, salvo en la m\u00fasica sinf\u00f3nica, que es un 33,3%.<\/p>\nLo que venden los m\u00fasicos autores compositores son los derechos de su composici\u00f3n, se trata de venta de Derechos de Propiedad Intelectual y Proven Songs<\/h3>\n
El l\u00edmite impuesto por los derechos morales<\/h3>\n
\u00bfPorqu\u00e9 venden los m\u00fasicos autores sus derechos editoriales?<\/h2>\n
\u00bfPor qu\u00e9 es tan frecuente la venta de Derechos de Propiedad Intelectual y Proven Songs y son tan codiciados estos cat\u00e1logos?<\/h3>\n
Las \u2018proven songs\u2019<\/h3>\n
\u00bfLos fondos de inversi\u00f3n est\u00e1n invirtiendo en este tipo de producto ?<\/h3>\n
\u00bfQu\u00e9 artistas pueden ganar con la venta de Derechos de Propiedad Intelectual y Proven Songs?<\/h3>\n
\u00bfQu\u00e9 sucede en Espa\u00f1a?<\/h3>\n