Los ingresos anuales generados a nivel mundial por las competiciones de videojuegos, conocidas tambi\u00e9n comodeportes electr\u00f3nicos o eSports han ascendido cada a\u00f1o. En 2018 fueron de 776,4 millones\u00a0 y\u00a0 en 2019 de 957,5 millones de d\u00f3lares. Con una previsi\u00f3n de alcanzar unos\u00a0 ingresos en este mercado que se aproximen a los 1.600 millones de d\u00f3lares anuales, entre el periodo 2020 y 2023.<\/p>\n
Con un incremento tambi\u00e9n constante en la evoluci\u00f3n anual del n\u00famero de espectadores a nivel mundial de las competiciones de videojuegos, conocidas tambi\u00e9n como deportes electr\u00f3nicos o eSports, entre 2015 y 2019, as\u00ed como una estimaci\u00f3n para 2020 y 2023. En 2019, se registr\u00f3 una audiencia global de 443 millones, incluyendo entusiastas y espectadores ocasionales y se prev\u00e9 que para 2023 esta cifra supere los 645 millones de personas.<\/p>\n
Este tipo de negocio se ha profesionalizado hasta el extremo, los propios jugadores profesionales gamers, los anunciantes, los agentes o representantes y todo tipo de intermediarios cierran con discreci\u00f3n acuerdos y no se suelen contar los detalles en qu\u00e9 consisten.<\/p>\n
El sector privado<\/strong> de la industria audiovisual ha observado que los video juegos, deportes electr\u00f3nicos o eSports tienen el mayor crecimiento previsto en los pr\u00f3ximos a\u00f1os. Pero no s\u00f3lo el sector privado est\u00e1 apostando por este tipo de industria, el sector p\u00fablico<\/strong> a trav\u00e9s del Plan Cultura 2020 del Ministerio de Educaci\u00f3n Cultura y Deporte; y m\u00e1s concretamente la III Mesa de trabajo permanente de la Administraci\u00f3n General del Estado y de las Comunidades Aut\u00f3nomas con el sector del videojuego\u00a0 d\u00f3nde se ha presentado la nueva l\u00ednea de ayudas, por valor de un mill\u00f3n de euros, para los videojuegos y la creaci\u00f3n digital del Ministerio de Cultura y Deporte\u00a0 para el a\u00f1o 2021.<\/p>\n ( https:\/\/www.culturaydeporte.gob.es\/actualidad\/2020\/12\/201215-mesa-videojuegos.html<\/a>)<\/p>\n O los incentivos fiscales del\u00a0 Real Decreto<\/em>–ley 17\/2020<\/em>, de 5 de mayo, por el que se aprueban ayudas\u00a0 para e l sector de los videojuegos.<\/em> (\u00a0https:\/\/www.boe.es\/diario_boe\/txt.php?id=BOE-A-2020-4832<\/a>)<\/p>\n En pocos a\u00f1os los videojuegos han pasado de simples programas inform\u00e1ticos a convertirse en obras audiovisuales o en producciones art\u00edsticas. Creaciones complejas en las que se relacionan los desarrolladores de programa, el sonido, la imagen, la creatividad todo ello\u00a0 al servicio del sector entretenimiento.<\/p>\n Las cuestiones legales <\/strong>\u00a0 a tener en consideraci\u00f3n por empresas, desarrolladores y jugadores profesionales son las relativas a contratos mercantiles de servicios, esponsorizaci\u00f3n.<\/strong>\u00a0 Las relativas a la propia imagen y a la propiedad intelectual.\u00a0<\/strong><\/p>\n Los\u00a0videojuegos son obras art\u00edsticas <\/strong>donde m\u00e1s de un creador\u00a0<\/strong>participa en la creaci\u00f3n de una contenido \u00fanico de un producto. Este producto puede generar derechos<\/strong> , intereses y en consecuencia diversas controversias.<\/p>\n Ni a nivel internacional ni nacional hay una definici\u00f3n jur\u00eddica sobre este tipo de productos. El proceso de creaci\u00f3n <\/strong>d\u00f3nde hay una parte eminentemente t\u00e9cnica\u00a0 ( llevada a cabo por desarrolladores y programadores) , necesita ineludiblemente la participaci\u00f3n de actores<\/strong>, compositores de m\u00fasica<\/strong> para videojuegos,\u00a0 dise\u00f1adores<\/strong> gr\u00e1ficos, dise\u00f1adores de paisajes, guionistas<\/strong> , … sin olvidarnos de los autores, editores y productores.<\/strong><\/p>\n Todo ello significa que ante un producto\u00a0 de autor\u00eda compleja<\/strong> los derechos de autor se repartir\u00e1n en base a la legislaci\u00f3n de cada pa\u00eds y seg\u00fan la participaci\u00f3n de cada creador en la obra final.<\/p>\n La OMPI\u00a0 que es el foro mundial en lo que ata\u00f1e a servicios, pol\u00edticas, cooperaci\u00f3n e informaci\u00f3n en materia de propiedad intelectual (P.I.) considera que los videojuegos<\/strong> contienen,\u00a0elementos audiovisuales y software <\/strong>que determinan\u00a0 y ejecutan la interacci\u00f3n con los usuarios.<\/p>\n La gran pregunta es \u00bfqu\u00e9 tiene m\u00e1s peso?\u00a0 la programaci\u00f3n<\/strong> con sus lenguajes y las diversas plataformas. O el dise\u00f1o con la usabilidad. La\u00a0 visualizaci\u00f3n o la interfaz.<\/p>\n El dise\u00f1o en la creaci\u00f3n<\/strong>\u00a0 de escenarios, de los personajes, de las marcas y <\/strong>los logotipos. <\/strong>O el desarrollo del merchandising.<\/p>\n El gui\u00f3n o Storyboard<\/strong> que desarrolla la historia hacia una experiencia inmersiva y \u00fanica.\u00a0 O el audio<\/strong> con la m\u00fasica, los efectos especiales o las locuciones que nos interpretan\u00a0<\/em> la historia.<\/p>\n Pues llegados a este punto debemos de tener en cuenta una m\u00e1xima aplicable :<\/p>\n La protecci\u00f3n del derecho sobre el videojuego depender\u00e1 de lo que interese proteger, si se considera\u00a0 un programa inform\u00e1tico o\u00a0 una obra audiovisual.<\/p>\n Como obras audiovisuales el amparo de lo suelen dar los contratos de producci\u00f3n,\u00a0<\/strong>que permiten al productor obtener la cesi\u00f3n<\/strong> de los derechos de reproducci\u00f3n<\/strong>, distribuci\u00f3n y comunicaci\u00f3n p\u00fablica<\/strong> (doblaje y subtitulad0).<\/p>\n En cuanto al derecho de transformaci\u00f3n<\/strong>, tan en voga actualmente atendiendo a las adaptaciones de videojuegos a pel\u00edculas y series,\u00a0 no se presume cedido en ning\u00fan caso. Cualquier modificaci\u00f3n de la obra o adaptaci\u00f3n ser\u00e1 considerada como una obra nueva y diferente. Por ello es recomendable establecerlo en una cl\u00e1usula expresa o en un contrato adyacente. Sobran los ejemplos en los que un registro y la protecci\u00f3n\u00a0 de estos derechos han influido positivamente en la explotaci\u00f3n de la obra\u00a0 a la hora de hacer una pel\u00edcula , una serie o comercializar un libro. Cabe mencionar a\u00a0 “The witcher”, Prince of Persia, o el famoso Super Mario.<\/p>\n A\u00fan as\u00ed siempre ser\u00e1 necesaria la autorizaci\u00f3n expresa del autor\u00a0<\/strong>para la puesta a disposici\u00f3n del p\u00fablico de copias de la obra, tanto en el \u00e1mbito dom\u00e9stico, como cuando se comunique a trav\u00e9s de cualquier otro tipo de plataforma.<\/p>\n La respuesta es s\u00ed. Para ello se usan distintos medios para proteger un videojuego, el Registro de Propiedad Intelectual, los dep\u00f3sitos notariales\u00a0<\/strong>o las\u00a0Entidades de Gesti\u00f3n.\u00a0 ( http:\/\/www.culturaydeporte.gob.es\/dam\/jcr:221ece99-5eac-42a4-98d8-6e0fe91e3b5b\/entidades-gestion.pdf<\/a> )\u00a0<\/strong><\/p>\nLos videojuegos, deportes electr\u00f3nicos o eSports son obras art\u00edsticas\u00a0<\/strong><\/h2>\n
La amalgama de actores en un videojuego<\/h3>\n
\u00bfProgramas inform\u00e1ticos, obras multimedia u obras de autor\u00eda compleja?<\/h3>\n
La programaci\u00f3n y el dise\u00f1o vs el dibujo, el gui\u00f3n y el audio.<\/h4>\n
La protecci\u00f3n de los videojuegos, deportes electr\u00f3nicos o eSports.<\/h2>\n
El Registro de los Videojuegos\u00a0 \u00bfSe puede registrar un Videojuego?<\/h3>\n
\u00bfQu\u00e9 hay que proteger mediante el registro de un Videojuego?<\/h4>\n